Marko Ivanović

A on vlastně pod dojmem té její smrti ještě vlastně úplně předělal konec té skladby.

A když tohle všechno víte, tak si uvědomíte, že na tom konci té skladby vlastně chudba najednou začne být mnohem intimnější, tklivější a tympán tam vlastně oťukává takové údery srdce, které se zastavují, zastavují až se úplně zastaví.

A pak se to violončelo rezespívá až k takovému jakoby jásavému závěru, který je plný naděje a takové katarze.

A samozřejmě, i když tohle nevíte, tak na vás ten závěr zapůsobí tím, jak je takhle katarzní.

Ale když si tohle to ještě uvědomíte, tak vás to může opravdu hodně zasáhnout.

No, to je velká otázka.

Byly časy, kdy to dirigenti dělali velmi často a více méně se to od nich i tak trošičku čekalo, že budou trošku chytřejší než skladatel.

Myslím si, že velkým příkladem takovým historickým je třeba případ Leoše Janáčka a Václava.

Talicha, který samozřejmě oba neuvěřitelný velikáni pojiluje i jako velké přátelství a vzájemná úcta.

No a přesto Talich vlastně měl pocit, že ten Janáček vlastně potřebuje ještě trošičku vylepšit, takže tu a tam mu do těch skladeb třeba přidal činel, tu a tam mu něco jako trošku přeinstrumentoval, aby to znělo jako lépe trochu a tak.

A Janáček ten byl rád, že se mu ta skladeba zahraje, tak řekl, že samozřejmě bez problému a tak.

No a říká se, že Talich pak, když už byl starší, tak pak říkal jenom, no, my jsme mu chtěli celý život pomáhat a on nás nakonec všechny převezl.

Takže já si myslím, že tyhle doby už jsou prý, že vlastně dirigenti samozřejmě spíš, jaksi cílem každého interpreta i dirigenta je pochopit skladatelův záměr.

Co vlastně těmi notami, jaksi...

co přes ty noty chce tomu interpretovi říct.

Znamená přečíst ty noty takovým způsobem, jak by si to asi ten sklátel přál.

No, teď samozřejmě dirigent nebo interpret naráží na určité limity notového zápisu a teď si říká, myslel to takhle, nebo to myslel to takhle, když tady napíše rychle, má to být opravdu hodně rychle, nebo méně rychle.

Takovéhle drobné věci, kdy má ten interpret určitou svobodu.

A pak samozřejmě jsou i situace, kdy ten interpret nebo dirigent dojde k rozhodnutí, kdy se řekne, no on tady sice píše rychle, ale kdyby to bylo tady zrovna chvíli pomalu, tak by to možná bylo lepší.

A to je vždycky samozřejmě ošemetná věc,