Nando

da música urbana, um termo que é um pouco contestado por algumas pessoas, porque acham que é ligado à origem do povo, à cor da pele e tudo, quando não deveria ser uma referência, ou seja, aquele cara importante nos dias de hoje, inteligente, o Tyler, the creator, ele diz, eu não uso o termo música urbana, que é sempre um jeito que tem de isolar

os latinos e os pretos num lugar fora da música pop branca e tal. Então, independentemente disso, eu sempre gosto de falar isso porque muita gente escuta o programa e eu não gostaria que achassem que a gente não acompanha essas discussões dos termos e tal. Mas, em resumo, é um cara que pegou a herança da salsa e da música dançante que hoje, por exemplo, Bad Bunny é a cara mundial desse movimento,

Ele trouxe a tradição, aí pegou os anos 60, desenvolveu uma outra coisa, né? O bugalú, e foi misturando. Isso tornou uma figura muito popular. O instrumento dele, Tatiana Nando e ouvinte, é o trombone. Ele é trombonista, faz vocais também. E na próxima canção aqui, que a gente tem um destaque pra isso, né? Como ele é trombonista, acaba ficando na frente...

como espala, como alguém que está ali liderando o naipe, o trombone, o que dá uma sonoridade gostosa, arredondada. Eu acho o trombone um instrumento muito macio, muito melódico. O trombone dele é um pouco diferente, João? O que ele faz com o trombone é um pouco diferente do que a gente tinha acompanhado anteriormente? Ele muda alguma coisa? Não.

Eu acho, Nando, que eu posso perceber, assim, ele tem um papel de pegar o modo, as coisas todas que são criadas na tradição da música afrocubana e porto-riquenha e fundir com as coisas da música, das big bands norte-americanas, né? Então, assim...

É muito interessante, porque o jazz é criado a partir de, entre outras coisas, essa música latina, afro-cubana. Está lá, desde o Jerry Roe Morton, todo mundo fala disso. Aí nasce o jazz. Vêm essas bandas. Essas bandas, no rádio, chegam até essas ilhas. Essas ilhas escutam e pegam a sua própria tradição local. E essa que já é uma...

tiram de uma matriz própria e misturam. Então, o que eu acho que ele faz, Nando, é dar um passo nessa evolução, um passo evolutivo na maneira de usar todos esses léxicos, essas linguagens diferentes, numa síntese única. E não é à toa que pegou muita gente, sabe? É um cara que, dos primeiros a...

a realmente reunirem as pessoas numa cidade cosmopolita, como uma ilha cosmopolita, sobretudo como Manhattan, né, enfim, embora tenha os outros distritos, mas reunir essa turma em volta da música latina novamente, num tempo em que a música latina não estava mais no ápice, né, ela teve um ápice de dança, de salão e tal,

Até um determinado momento. Quando chegou o rock and roll, quando chegaram essas outras coisas, ela ficou um pouco em segundo plano. Virou uma música dos, entre aspas, dos nossos pais, né? Com figuras como ele, essa coisa realmente foi evoluindo, né? Porque ele é um cara que nasceu em 1950, né? Então ele botou de novo em pauta. Como agora, né? Um amigo meu falou, poxa, o ano passado pintou o ingresso do Bad Bunny aqui pra mim e ninguém quis. Agora tá todo mundo...

brigando aqui. Em algum momento as pessoas conheceram e gostaram, né? Então ele, além de ter a própria voz dele, ele colocou em pauta, naquele momento, sobretudo no final dos anos 60, início dos anos 70, a música latina com todas as suas coisas. Linguagens, marcas registradas, padrões, tá tudo ali, é muito rico, né? Vamos ouvir a próxima que o trombone aí

João, aqui dá pra dizer que o dono do trombone é o dono da banda. Aparece mais, né? Exato, Nando. Na dúvida, Tatiana e ouvinte, se quiser saber quem é que tá mandando na parada, é só ouvir a música e ver o que tá mais alto. O que tá mais alto é quem paga a conta. Normalmente é assim. Agora, tem umas pessoas que depois que acabam a mixagem, então, hoje em dia não tem mais isso, né? Hoje em dia não tem mais isso, né? Dava uma grana pro técnico pra ele aumentar ali um pouquinho, né?

Na mixagem. Aumenta dois dBzinhos ali, três dBzinhos a minha guitarra ali. Tá aqui e tal, pô. E acontece, mas é isso. Muito bonito. É o trombone de vara, né? Ele toca de pisto também, mas o de vara permite de uma maneira muito bonita esses glissandos, né? Parece muito... Lembra muito a voz do Mano. O que gosto é que é uma região um pouco mais grave. Às vezes os trompetes são gostosos, mas tem uma ardência que não é em todo lugar que você...

Todo momento que você gosta de ouvir. E com o trombone, e também ele toca um negócio que chama trompete, bass trompete, é um trompete mais grave, com quatro pistos. Fica tudo aveludado e gostoso, como a sua voz, Tatiana, pela manhã e o resto do dia, e o Nando quando está mais inspirado. É isso. Obrigado. Beijo, João. E minha trompetista. Muito obrigado a todos. Até amanhã. Amanhã vocês podem...

Então não pode ser a Rita Lee cantando é boa de pistão, mas botar boca no trombone. Essa aí já é muito manjada. O que vem com boca no trombone? Pode ser até um solo de trombone, né? A música do Kond Gang, Joana, tem um solo de trombone, por exemplo. Pode ser uma reclamação. O que você acha, Tatiana? João, é você que manda, bicho. Você se animou, vamos nessa. Você me deu a batuta, então é isso. Ouvinte, boca no trombone.

O que você entender disso? Pode ser uma reclamação de um vizinho chato, pode ser um solo de trombone, pode ser uma manifestação, o que vocês quiserem. Boca no trombone. Nando, boa sorte. Beijo. É, boa sorte mesmo. Até amanhã. Tchau, João. Até amanhã.

CBN Amores Possíveis, com Carol Tilguian.

Deixa eu trazer, tem três ouvintes muito interessantes aqui. Tem um que diz, o Rodrigo diz que tem um filme que se chama A Última Saída, que trata de um homem que não revela que foi demitido por vergonha da família. Uau, isso é tão comum.

A Elisabeth fala, como me identifiquei com essa situação de poupar a família pelas dificuldades financeiras e como isso trouxe consequências seríssimas. Quanto arrependimento, diz ela, mas a lição foi aprendida. E aí, uma contribuição aqui do outro ouvinte, que é o Antônio. Olha só, essa é a vida real. Ele estava há cerca de 10 anos, ele estava numa grande empresa, um grande escritório,

Estava em transição de empregos e, neste período, eles conviveram com o executivo de uma multinacional que ia ao escritório todos os dias com terno e gravata. Descobriram que ele não tinha contado em casa nada sobre demissão, porque até o carro que ele usava era da empresa. Eles falaram para ele assim, ó, você tem que abrir essa questão. Ele achava que a esposa não ia suportar a vergonha.

Sala de Música Tom Julão Marcelo Boscoli