Natuza Nery

Dia histórico para o cinema brasileiro. Mais um. O Agente Secreto, filme do pernambucano Kleber Mendoza Filho, recebeu quatro indicações ao Oscar 2026. É um recorde. Apenas Cidade de Deus, em 2004, havia recebido tantas indicações. Veja o que disse o diretor após os anúncios. Mas eu quero lembrar uma coisa, que o Agente Secreto é uma combinação de muitas outras coisas. A combinação...

O Agente Secreto levou dois prêmios, melhor filme de língua não inglesa e melhor ator para Wagner Moura. Para todo mundo no Brasil assistindo isso agora, viva o Brasil, viva a cultura brasileira. Thank you very much. Trilha de atmosfera densa, o Agente Secreto transforma o carnaval e a paisagem urbana da Recife setentista em cenário de vigilância e de paranoia.

Um jogo de gato e rato atravessado pelo medo da ditadura e por um drama familiar íntimo. Ou, como diz a cartela inicial do filme, um desenrolar cheio de pirraça. Aliás, pirraça é um termo fundamental para o Agente Secreto. Representa o argumento do filme e sintetiza esses contrastes.

O conto de um povo sob o julgo da repressão e que resiste. Um homem perseguido que se infiltra no serviço público. E a persistência da maldade dos vilões a despeito de qualquer legalidade. Foi a pirraça que manteve a história do país escrita. E é a memória desse país que Kleber Mendonça Filho, que também escreveu o filme, desejou celebrar. Em depoimento exclusivo ao assunto, ele explica isso aqui.

O cinema brasileiro comemora também uma quinta indicação, igualmente importante, valiosa e celebrada, e que faz desse o mais verde e amarelo dos Oscars. Recorde do Brasil com cinco indicações. Agora os indicados para melhor fotografia e sonhos de trem.

Obra do diretor de fotografia brasileiro Adolfo Veloso, o longa foi filmado 99% com luz natural em locações no noroeste dos Estados Unidos. Quem fala agora é Mário Abad, jornalista e crítico de cinema. Não se surpreendam se o Adolfo levar esse Oscar, porque ele está muito comentado, muito falado nos Estados Unidos. Foi muito elogiado não só pela crítica, mas também por até produtores falarem do trabalho sobre o sonho de trem.

É mais um exemplo de reconhecimento para o cinema nacional, que ainda caminha na esteira do sucesso de Ainda Estou Aqui. E o Oscar vai para... Eu ainda estou aqui, Brasil!

É nesse contexto que a memória se firma como o eixo do cinema brasileiro, movendo narrativas, construindo identidade e conectando passado e presente. O Agente Secreto olha para o Brasil a partir de conflitos estruturais, violência, medo, autoritarismo, marcas da nossa história e da nossa alma também.

Neste episódio, eu converso com Valdemar Dallinogari, crítico de cinema e doutor em história pela PUC do Rio Grande do Sul. Dalli, como é conhecido, foi o primeiro sul-americano a entrar para a Critics' Choice Association, a maior organização de críticos de cinema e televisão dos Estados Unidos e Canadá. Como historiador, ele pesquisa a relação entre história e memória no cinema. Sexta-feira, 23 de janeiro.

Dali, que dia importante para a gente, para o Brasil, para essa nossa conversa. Muito feliz aqui, tenho certeza que você está muito feliz daí também. Bom, todo mundo já sabe, mas não custa repisar. Aliás, eu gostaria de ficar repetindo isso várias vezes.

O Agente Secreto ganhou quatro indicações ao Oscar. O Adolfo Veloso foi indicado melhor fotografia de sonhos de trem. Então, a gente está bombando. Eu sei que você estuda cinema há muito tempo. Tem um olhar muito particular para o que está acontecendo agora.

Imagino a sua emoção também de ver essas indicações, de testemunhar e narrar esse momento menos de um ano depois da consagração de Ainda Estou Aqui. Como é que você está se sentindo? Eu estou muito feliz porque o cinema brasileiro está nessa questão do reconhecimento internacional. Na temporada passada poderia vir apenas uma nota de rodapé,

Não dá mais para dizer que é ponto fora da curva se você tem dois anos de desempenho espetacular com filmes muito diferentes. Embora girando em torno de uma temática parecida, mas muito diferentes. E um, sobretudo, Agente Secreto, com características muito regionais. Eu me lembro de ver o desempenho do cinema argentino anos atrás e perguntar por que o cinema argentino vai tão bem?

E a resposta que me davam era que as temáticas dos filmes argentinos eram temáticas universais e que o Brasil explorava muito a temática regional. Pois bem, touché, olha só o Agente Secreto numa temática mais regional, impossível, fazendo muito bonito aí fora, lá fora. Então eu te pergunto, além de investimento em campanhas,

Você falou de financiamento de política pública. A gente veio de uma quadra em que o cinema brasileiro foi muito machucado, politicamente muito machucado, a começar pela própria Lei Rouanet. Enfim, essa perspectiva mudou nos últimos anos?

E eu queria te ouvir sobre isso, a importância desses instrumentos, sobretudo para esses diretores que não têm um nome consagrado ainda, que têm mais dificuldade de fazer uma produção, que vão contar com dinheiro de campanha lá fora, enfim...

Esse cinema que foi muito criticado, atores, atrizes, Wagner Moura é um exemplo disso, foi alvo político durante tanto tempo da extrema direita. O Brasil tem uma política muito forte de fomento.

Bom, quero te perguntar o quanto a gente pode sonhar das cinco indicações, incluindo, claro, as quatro para o agente secreto, as cinco indicações que o Brasil recebeu. Dá para a gente realmente sonhar com quais categorias? Olha, eu estou muito...

Como é que você vota numa disputa em que você não conhece o trabalho de todos os concorrentes? É o fim da picada, é como se você fosse avaliar na Sapucaí qual é a melhor escola de samba que quando passasse a mangueira você fechasse os olhos e não visse o desfile da mangueira.

Eu queria te perguntar, a gente falou um pouco da temática mais regional, embora a memória do período militar, do regime militar, seja uma memória nacional. Eu queria te perguntar sobre esse aspecto mais regional. A gente viu, por exemplo, uma lenda urbana da perna cabeluda sendo vista lá fora. Eu queria saber...