Rubén Amón
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hace dos siglos, que tiene una noción respecto al paseillo, respecto al número tres, respecto a ese espacio sagrado que no se puede atravesar si no vas vestido de alguna manera.
Ningún civil puede cruzar ese ruedo, a no ser que vayas uniformado como debes, sea de arenero o sea de matador.
Que el oro de los picadores evoca el origen aristocrático y que cuando el matador da la vuelta al ruedo, si le tiras un sombrero y te lo devuelve, ese objeto ya está bendecido.
Y esa dimensión...
de lo estético y de lo litúrgico en sociedades ahocenadas, claro, ¿cómo no va a convencer esto a los jóvenes si es que no lo ves en ningún sitio?
Así que bueno, Carmen, te he matachado aquí ya.
No, Carmen está muy bien, la soprano rusa que lo hace, Aigul, que es una soprano extraordinaria.
Euson Kim, esta es una directora coreana buena, pero creo que la orquesta la ha boicoteado un poco.
han hecho valer este aforismo de los músicos de foso o de orquesta, que es el director de orquesta es como un preservativo, con él es más seguro, sin él es más placentero.
Pues esta es una Carmen un poco aséptica, un poco profiláctica, vamos a llamarla.
Profiláctica.
Y con un montaje escénico muy deudor.
Sabes que hubo uno legendario ya, de Calisto Vieto, del 1999, se estrenó en Peregrada y ha dado la vuelta al mundo, ha sido la producción más vista en todas partes.
Y la puedes entender con los códigos de Vieto, siendo australiana o siendo de Houston.
Lo digo porque ha ido de Santa Fe a Sydney.
Y es una Carmen ambientada en los 90, con la legión de por medio, con la bandera española, con el toro de Osborne, muy racial, pero tan genuina que a través de lo genuino cuatro guaitis pueden conmoverse viendo tal enamorante.
Era Vizcaíno el torero en Carmel, ¿no?
Sí, es también Vizcaíno el torero de la Traviata, Piquillo.
Ah, Piquillo, estás hablando de la Traviata.
No, estaba pensando en la Traviata, estaba pensando en eso, Piquillo.
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