Tiago Rex
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Puxa aí, Luciano, puxa aí a arquitetura da NASA. Não, é porque eles começavam com uma base, e a base, tu tem que trazer essa amostra viva pra cá. Beleza, mas a partir do momento que começou a matar a gente do negócio, foda-se a missão, Eduardo. Tu pode ser a próxima vítima. Mas eu entendo que o lance ali... Não, calma, calma, calma. No primeiro filme, eu entendo que é o seguinte. Primeiro que, não podemos esquecer,
Porra, como é que os caras vão se isolar se eles precisam entrar em hipersono? É difícil, cara. Não vai dar, não vai dar. Desliga o... Primeira coisa que eu faço assim, desliga todo o negócio de gravidade da nave. O bicho vai ficar lá... Tu vai fuder com tudo aqui pra não tentar louco. Olha só, olha só. Coisa de roteiro. Não, não, não. Desculpa, olha só. Coisa de nerd. Desculpa.
Pelo número de colonos, que era o número de infectados, cara, você tá lidando ali com mais de 3 mil criaturas. É muita criatura, não tem como você sobreviver. Então tinha aquela caverna embaixo que tinha todos eles pendurados. Pois é. Gente pra caralho. Então, tipo assim, não tinha... Ali é muito mais aterrorizante. Do que o primeiro. Entendi. Mas o plot, ele fez com que a Ripley acendesse, ganhasse massa muscular...
Pra poder Se transformar Figurativamente, querido Drax Nem tudo é Literal Pra mim Uma Sarah Connor dá porrada em 50 Ripley A Sarah Connor, convenhamos De frente sim De frente, de cabeça A Ripley é mais inteligente A Ripley é inteligente, mas a Ripley era o que?
no primeiro filme. É uma técnica, cara. Técnica, técnica. Você fez curso de formação em técnica de enfermagem. Ela é tenente. Não, ela não é tenente. Ela é tenente replicante. Eles deram patente pra ela no filme 2. Não, não, não. Tenente replicante.
a nave, entendeu? É aquela pessoa... Ela teve treinamento militar, cara. Não, cara, eles pilotavam uma nave que era uma nave comercial, de mineração. Ela tinha que seguir ordens. Ela era comandante de uma aeronave de mineração. Ela tinha aquela patente ali. Tanto que ela não mexia com arma. Não.
Entendeu? Nem tem por que ter arma. Exato. Eles não tem arma no Alien 1. Não, não tem. O cara tem um lança-chamas ali. Por exemplo, quando a galera pega arma e tudo mais... Ele ensina pra ela. Ele tem que ensinar pra ela. Sim, sim. Agora, a Sarah Connor... Não tem lança-chamas, né? Não, eles improvisam lança-chamas. Eles improvisam lá. Lança-chamas. Porque ele entra no tubo com o lança-chamas, né? Agora, no Exterminador do Futuro...
A Sarah Connor, depois que ela descobre que o filho dela vai ser o futuro da humanidade, a mulher vai treinar com um guerrilheiro, ela aprende a mexer com arma, ela mesmo monta um galpão de armas pra ela, deixa um cara encarregado pra isso. A mulher é uma militar, ela vai tentar matar o cara lá da... Que era o técnico lá. O técnico, o segundo em comando lá. Ela invade a casa do cara com fuzil, arma de distância, silenciador. Barulhinho, lembra? Olha ela aí. Olha ela aí. Cara... Aquela cena clássica, né?
Ele era um cara da arte marcial. Não, mas não... Não acha que cabe aqui? Não cabe. Sempre com roupa, sempre com casaco. Ele usava uns kimonos. Ele era sempre uma coisa assim, muito pra disfarçar o seu peso extra. Força em alerta, pô. Não? O filme é excelente, o filme. Eu sou apenas o cozinheiro. Pô, muito bom esse filme. O filme é bom, mas não é um filme que valorize a força que a gente tem. Não, ele não é musculosar. Não é aquele que me matava com um cartão de crédito. Que tinha...
Lembra desse? Não lembro. Que o cartão tinha uma lâmina. Não lembra disso, não? Não lembro. Glimmerman. Pegava o cartão, cortava o cara com uma navalha. Tem um filme que eu gosto muito. Difícil de matar. Eu gosto muito, que é com... Não vai se lembrar, talvez. Que é com o Rutgenhauer. Rutgenhauer. Que ele faz um cara que ficou cego na guerra. Justiça Cega. Justiça Cega. Esse filme é muito bom, cara. Pô, tô lembrando. É bonito, é.
E ele falou que ele não queria nunca mais fazer vilão. Ele falou que ele queria ser uma coisa que representasse, que fosse uma coisa... Que as crianças se inspirassem. Se inspirassem. Então ele fez uma participação como vilão em um filme, não era nem um dos principais. E aí depois ele falou assim, cara, nunca mais. E ele nunca fez um filme que ele fez vilão depois.
a pegada de você pegar aquele ator que fazia o vilão do filme, que era o Bill Davis Cardine, que fazia aquela série Kung Fu, o cara trazer esse personagem que também estava apagadaço na história, trazer ele de volta. Tarantino faz isso, ele resgata os atores e atrizes que estão meio apagados e retrabalha os caras. Ele resgata uma galera que ele gosta, que ele conheceu, que ele gosta.
Aí eu fui entrevistar o Duane e a Michelle Rodrigues. Cara, as perguntas, as entrevistas, sabe quando a pessoa participa, ela ri? Legal, maneiro. Ela interage. Ela é o oposto dos personagens. Exato, cara. Os personagens, ela tá sempre de saco cheio. Sempre. Ela estourou com a Ana Lucia do Lost, né?
Mas o comum é o medíocre. Todo mundo alcança o medíocre fácil. Medíocre é mediano. Mas o Bruce Willis, ele é mediano. Ele não é um cara forte. Luciano, por favor, ajude a gente aí. Olha aí.
Aí eu ia pro banheiro do colégio, aí ficava fazendo flexão. Aí saia suado, o cara falou, que porra é essa? Exatamente. O cara tá passando mal direto. O cara tá fazendo coisa no banheiro, que só vem assim. Aí o inspetor abriu a porta, assim, tá fazendo flexão do chão ali. O que você tá fazendo, porra? Falei, flexão ali. Fala educação física, mas é uma vez na semana.
Motoqueiro Fantasma, ele tá sem camisa. Não, Motoqueiro Fantasma também foi pontual, porque ele falou que... Ele falou... São quatro filmes, são quatro pontos. Mas esse filme, o único que ele foi forte foi o Conner e o Motoqueiro Fantasma. Não, não, não. E pro Motoqueiro Fantasma, ele mesmo fala que ele queria... Ele pediu a cena sem camisa, porque ele malhou pra caramba, porque ele queria ter um corpo de super-herói. E depois ele falou que ele ficou puto, porque todo mundo falou que era efeito especial. Isso. E que ele nunca mais vai ficar forte...
Tanto é que ele foi fazer agora o Homem-Aranha no ar e ele tá um cara pançudinho. Mas porque ele já tem 70 anos, né? Olha aí, porra. Vai dizer que o cara não é arte de ação também? Não, ele se preparou pra esse filme, é diferente. É que nem o Arnold que você pegava ele pra qualquer filme e ele tava pronto. Não era que o Stallone que você pegava ele pra qualquer filme e ele tava pronto. Mais uma vez, Thiago, eu acho que todo mundo é fisiculturista.
Vocês estão falando de filme de ação? Audiência, por favor. Sabe qual a conclusão que eu chego? A minha conclusão é essa. Eu acho que a gente começou grandes...
E hoje estamos pequenos. Mas é isso que eu estou falando. Houve um fim. Isso ninguém está negando. É porque você está preso nos anos 80. Você está entendendo que tem uma narrativa acontecendo aqui? Eu sei que tem uma. O Sr. Solano, eu entendi que tem uma narrativa. Só que essa narrativa está decrescendo. E muito. Claro, porque é uma ascensão e queda. É o título do programa. Eu sei, mas é uma queda muito triste. Ah, mas aí é ok. É uma queda muito triste.
que é o Muhammad Ali, que ele faz a história do Ali. Mas não é um filme sobre tiroteio. Foi o único filme que ele teve que ganhar peso, ser um cara de contato físico. O Keanu Reeves, nesse aspecto, ele foi muito mais. Vocês também são filhos da puta pra caralho.
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