Vitor Hugo Brandalize

Tem um texto que saiu no New York Times que analisa a estrutura narrativa dos filmes blockbuster, esses sucessos de bilheteria. Principalmente filmes de suspense,

O texto analisa a trama de mais de 50 filmes desses bem hollywoodianos. E os autores chegam a uma espécie de modelo, de template do blockbuster perfeito. É uma formulinha mesmo, com nove elementos que compõem a estrutura desses filmes. Vocês têm agora um mundo para abandonar nada. A nave irá se destruir automaticamente em um minuto.

Essa fórmula se repete em dezenas de filmes dos últimos 50 anos. Ela começa assim. Uma criatura misteriosa ameaça uma localidade remota. E aí essa criatura misteriosa ataca uma primeira vítima.

Uma comunidade local sob ameaça de uma força inexplicável é um ponto de partida tão instigante que funciona para praticamente qualquer assunto. De filme de monstro a de desastres naturais. De Alien, o oitavo passageiro, a Twister e a Jurassic Park, para citar alguns dos filmes que estão tocando aqui nesses trechinhos.

Em Alien, a criatura é, bom, um alien, que persegue astronautas numa estação espacial. Não dá pra ficar mais isolado do que isso, né? Em Twister, a criatura é uma série de tornados que atinge uma cidadezinha no meio do nada, no Oklahoma. Eu estou meio apavorado aqui. E eu acho que você sabe quais são as criaturas que perseguem os protagonistas numa ilha isolada em Jurassic Park.

Tem filme em que o vilão é um urso. Tem filme que são vermes gigantes subterrâneos. Um vírus letal. Um povo mal intencionado. Mas tem dezenas de histórias que começam assim. Numa comunidade isolada, com uma criatura fazendo uma primeira vítima e deixando os habitantes em pânico.

O texto argumenta que quando esses elementos são colocados na ordem certa, eles amplificam o suspense sem perder de vista os dramas humanos. A gente lembrou desse artigo do New York Times recentemente por causa dessa história que a gente vai contar hoje, que é uma história real, mas que se encaixa perfeitamente nessa fórmula dos blockbusters que o New York Times mapeou.

E para ajudar essa comunidade, seguindo o modelo do blockbuster, entra em cena um novo personagem. O único capaz de enfrentar a criatura misteriosa. Um herói. Na maioria das vezes, esse herói não queria estar nesse papel. É um herói relutante.

O CAE é o Conselho de Alimentação Escolar. Toda cidade tem um, para monitorar a qualidade da merenda escolar e ver se está dentro das regras do Programa Nacional que manda dinheiro para isso. A Solange viu que tinha uma vaga no Conselho de Caxias e pediu para entrar. Ia ser dali que ela ia observar o estrago que essa criatura estava fazendo.

O cação se tornou para a gente um inimigo também para que a gente pudesse trabalhar o consumo de peixe com as crianças. Num primeiro momento, o cação ainda era um inimigo totalmente desconhecido para Solange. Era um bicho que ela não sabia nem exatamente o que era. Ela nunca tinha visto um cação inteiro. Só as postas que chegavam congeladas na cozinha da escola. O que ela sabia, e que agora estava anotado nos relatórios do Conselho de Alimentação, era que ele estava fazendo vítimas.

Um peixe barato, fácil de cozinhar, com pouco risco de engasgo para as crianças, mas que elas não queriam comer. E que virou a única opção de peixe nas licitações para a merenda de 75 mil alunos das 192 escolas municipais de Caxias. Ou seja, era um inimigo poderoso. O Caio, a gente está fazendo o que pode, mas muito difícil, porque a nossa luta é muito desigual.

Nos filmes de suspense, o herói geralmente não está preparado para enfrentar a criatura sozinho. E aí ele recorre à ajuda de um especialista. Um expert com uma trajetória muito específica, que parece que foi talhado para enfrentar a criatura.

Pode ser um caçador que passou a vida estudando os hábitos do bicho ou um nerd autodidata que pesquisa no porão de casa. A Solange estava precisando de alguém assim. Não, eu só estou dizendo que a vida encontra um meio. E aí veio a Carla. Bom, eu sou Carla Mendes, mineroca, como costumo dizer, porque mineira que moro no Rio desde 2014.

A Carla Mendes é jornalista. Hoje ela trabalha no Mongabay, um site de notícias ambientais. Mas olhando a história pelo ângulo da heroína Solange, parece que tudo o que a Carla fez antes foi para trazer ela até aqui, ao encontro da criatura. Começando pelo primeiro emprego dela.

E foi esse conjunto de experiências que, no fim, preparou ela para o primeiro contato que ela teve com Cassano. Fique totalmente imóvel. A visão dele é baseada em movimento.

Nos filmes de suspense, a personagem da especialista é super obstinada. E a Carla faz jus a esse papel. Nos meses seguintes, a Carla e o colega dela especializado na cobertura de oceanos, o Philip Jacobson, foram investigar a fundo como se dá o consumo da carne de tubarão por aqui.

Eles queriam descobrir por que o Brasil virou o país do cação. O ponto de partida na investigação da Carla e do Filipe para entender o sucesso do cação era justamente a questão do nome. Na luta da Solange em Caxias contra o peixe que estava assombrando a merenda, ela estava intrigada com a mesma coisa. Depois, só muito depois, é que a gente foi descobrir que ele é um tubarão. Isso não era uma coisa assim divulgada, tá?

Essa é uma das principais ameaças dessa criatura quando ela sai do mar e chega na mesa. Ninguém sabe o que ela é. O que diabos é o cação? Em filme de suspense, isso faz sentido. E não é à toa que eu demorei para dizer aqui que estava falando de tubarão. Isso também está naquele modelinho. Faz parte da lógica narrativa desse tipo de filme. Adiar a entrada da criatura em cena até que não dá mais para segurar.

Tubarão, o filme clássico do Spielberg, de 1975, foi, na verdade, a obra que meio que criou esse modelo todo de suspense. A criatura do título, um tubarão imenso de 7 metros que pesa 3 toneladas, só aparece de corpo inteiro no começo da segunda hora do filme, quase na metade. O engraçado é que todo esse mistério até a criatura aparecer foi meio que uma gambiarra da produção. O tubarão mecânico que tinha sido encomendado para as gravações ficou péssimo, quebrava toda hora.

E aí a solução foi mostrar o bicho o mínimo possível nas cenas. Deu muito certo. Antes disso, aparece a barbatana, a boca enorme e os dentes, cada um do tamanho da mão de um homem adulto. Muitas vezes o ponto de vista é o do próprio tubarão, nadando sob as pernas de uma banhista que não desconfia de nada ou do colchão inflável e amarelo de uma criança. É pra assustar mesmo.