Vítor Soares
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A perda de leitores e anunciantes, o arrendamento do jornal e uma grave crise financeira, também fizeram parte do processo que terminou com o seu fechamento em 1974.
A tribuna da imprensa sofreu longos períodos de censura prévia e apreensões.
Até a Veja foi submetida à censura prévia em períodos específicos, inclusive entre 1974 a 1976.
A música popular brasileira foi talvez o campo onde a tensão entre a censura e a resistência produziu os resultados mais criativos e mais documentados.
O processo era basicamente o seguinte: o compositor submetia a letra da sua música à DCDP, que analisava e emitia um parecer.
Se o parecer fosse positivo, a música tinha o direito de circular.
Se o parecer fosse negativo, a música estava proibida de ir ao público.
Às vezes a proibição vinha com uma justificativa escrita: conteúdo subversivo, apologia ao comunismo, atentatório à moral e aos bons costumes.
Mas às vezes não vinha com justificativa nenhuma.
Um dos casos mais simbólicos é o de Chico Buarque de Holanda.
Chico Boarque foi um dos artistas brasileiros mais vigiados e censurados do período.
Pra contornar o peso que o seu nome adquiria nos órgãos de censura, ele começou a assinar algumas canções.
Como o Julinho da Adelaide, em 1974.
As três primeiras apresentadas com esse pseudônimo foram aprovadas.
Mas depois que a imprensa revelou à autoria que o Julinho da Adelaide era o Chico Buarque, passaram a ser exigidos CPF e documento de identidade na submissão das letras, o que acabou inviabilizando o artifício.
O pseudônimo em si não foi formalmente banido.
Isso deixa claro que o nome e o histórico do autor.
Claramente influenciavam a análise.
A música cálice, composta pelo Chico Boarque e o Gilberto Gil, em 1973, foi lançada apenas em 1978, e é talvez o exemplo mais perfeito do que a censura tentava suprimir e o que a linguagem artística conseguia dizer apesar dela.
A palavra cálice fazia referência tanto ao cálice divin da Eucaristia, quanto também ao imperativo do verbo calar.
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