本期简介当下我们所认识的人工智能范式，主要是基于人类认知逻辑以内的同结构产物，人工智能的算法建模在消解、混淆一贯以来的人类中心主义框架时，也在以其新的、复杂的计算方式重新构建着世界。或许正如贝尔纳·斯蒂格勒（Bernard Stiegler）在《技术与时间》中所言，技术“把那些不能自身生产和尚未出现在我们面前的东西展现出来”。尽管AI、数据库的伦理问题一再对摄影、现实和视觉文化的边界提出了挑战，但如果能够穿过表象，反思其技术逻辑和运作机制，也许能够让我们发现与技术、人工智能之间的错位与交轨点。时间轴07 机器中的幽灵：人工智能如何”招魂“00：00：3008 转向与共生：人工智能的媒介延伸 00：05：3909 技术如何影响视觉文化？00：16：3110 机械的旋踵：在视线的交汇处 00：26：42本期嘉宾陈秋，毕业于格拉斯哥美术学院实验艺术系，东南大学法学、哲学系。作为创作者与理论研究者，他的⼯作集中于当代影像及图像的场域实践。近年曾入围“亚洲先锋摄影师计划”（2023)“侯登科纪实摄影奖”（2022）“PEP NEW TALENTS”（2020）等。同时他也于《中国摄影》策划有“去影留图”“影像的技术逻辑” “摄影考” 等多个大型学术性专题。武雨墨，一名专注摄影的艺术家。2021年于罗德岛设计学院（RISD）取得摄影学士学位，获得杰出荣誉及T.C.Colley奖金，2023年于瑞士洛桑艺术大学（ECAL）取得摄影硕士学位，获得杰出荣誉及Prix La Fonciere奖项。她的作品重新检视摄影本体，通过对其中元素的调整、干扰、突破，展开对摄影中既定概念的不同想象。她提出以精确性的模糊切入摄影体系，邀请观者回归单纯的观看状态。她现生活和工作于柏林与北京。许钧宜，影像研究／创作者，现为国立台北艺术大学美术系博士候选人。关注影视觉文化、当代哲学，摄影与电影美学，作品曾参加「纽约日记电影节」、「台湾／英国缓慢电影节」、「台北诗歌节」等。同时成立「non-syntax实验影像」，以展览、研究计画发展跨地域连结。书写曾获「世安美学论文奖」、「香港青年文学奖」首奖 ; 文章散见于《中外文学》、《艺术评论》、《现代美术学报》、《摄影之声》、《放映周报》等。本期图片49/23, © Gregory Eddi Jones,2023《滨海旅行》,15:14,Full HD,许钧宜,2020hsuchunyi.comAI Archive：Visualizing Chicago History Museum 1939-1969Geoffrey Alan Rhodes,2020卡蒂埃·布列松的照片生成动画李郁&刘波李郁&刘波 A.I作品,2023《论数码物的存在》（台）,许煜，上海人民出版社,2018《论技术物的存在模式》（法）,吉尔贝·西蒙东南京大学出版社,2024Lawrence Lek,NOX,2023Eye 4 - Detect,perceive,expolre Milo Poelman,2023The Table Corner（Hollowed Out）from series ,Yumo Wu,2023Wolfgang Tillmans paper drop(passage) I-V,2019(individual Views)图像存在Presence第十二期圆桌对话陈秋，武雨墨，许钧宜，张雅琼对话于2024年8月3日夜晚本期音乐： Be Humble by Sound Synthesis/ Superman V Supersoul by Simple Minds编辑：陈启辉校对：陈启辉Logomark 设计：ferrum音频剪辑：张清宇合作/参与讨论请联系VX：Presence2033

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“What did the council decide on item 42?” — answered with the speaker and the moment.

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