Hab. 1240.– Gustavo Faverón: Contra la alegría y la alegoría
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How did Gustavo Faverón’s lost luggage become material for a novel?
Bienvenidos al Hotel Jorge Juan, con Javier Abnar. Un podcast de Vanity Fair y Cigrance.
We have invited in the hotel Gustavo Faveron. What is this, Gustavo?
It's a false respuesta, porque he commented my tragedias in the last year via the years, but then hoy día.
Me ha encantado que tu historia, que vienes desde Maine. Has estado en Francia, has estado ahora aquí en Madrid, y has perdido por el camino el equipaje o te lo perdieron. Ha habido de todo, ¿no? Y ya por suerte ya lo reencontré demasiado tarde para París, pero a tiempo para Madrid. But this is material for one of those novelas.
But this is the ultimate years dramatic, you know, that's the one.
Qué maravilla, ¿no? Porque es una zona espectacular, la de Maine.
Es muy bonita, el invierno es duro, el verano es muy bonito. En el invierno entiendes por qué hay tanta tradición de cuentos de horror. In Maine. I think one that you see the people are very pacific, it's a very tranquil, but they're a little latent, you know. Puritan.
Puritito Stephen King, correct,
yeah.
No hacía falta tanta imaginación. Solo con asomarse a la ventana y imaginarse que puede haber ahí mm allá afuera ya tienes para otra novela.
Pero digamos que no hay que tener la imaginación más hiperproductiva del mundo para imaginar ciertos horrores en Comenzamos por la casa de él.
Con una reja, con calaveras, yo llegué, no lo conozco in persona, but when you llegué a Maine, he had a band of rock and took it in the fiestas of the doming in the pueblo, in the parking lot. Apparently, a person very affable and muy querida por sus vecinos, digamos, ¿no? por la gente del pueblo.
Bueno, sale en una de tus novelas, ¿no? Es
cierto, en Minimosja me di cuenta in a long time that's the tercera novela, me di cuenta de que el escenario ya era, ya era muy, muy la tierra de Stephen King y decidí ya incluirlo a él mismo como personaje, ¿no? Como
embajador de Maine. Claro,
claro.
Pero eso te gusta a ti mucho, ¿no? Porque también ahora con tu nueva novela, que ahí te lo he dicho a te lo he dicho a ti, te lo he dicho a tus editores, se lo he dicho a todo el mundo, lo digo en el podcast, que es una de mis novelas favoritas del año, Madame Vargas Llosa, con Fulgencio Pimentel, que esto es una cosa maravillosa, este, este, este, este libro de Y, y también ahí hay una no sé cómo. es difícil de describir o definir o encorsetar ¿no? lo que es esta novela, pero también Vargas Llosa tiene un protagonismo, por, de algún modo, ¿no? en esta novela. Y también te gusta mucho eso, Stephen King, Vargas Llosa, y alguno más me acuerdo, algunas personas así conocidas han pasado por ahí.
Ay,
no's rare. In vivir above, there's a person who is central that is based in and listen Jaime Science, like the poet boliviano Jaime Science. In Minimosca is Allen Ginsberg, there are one of others who are Duchamp in a long moment, no? Not only and Bernard Herzog, it is badly impressive. Confiraldo. En Vivir Abajo y en Minimoj, y en Madame Vargas, ¿no? Está Herzog de alguna manera.
Sí,
muy presente.
Y ¿Cómo? o sea, cuál fue el principal motor de arranque para escribir Madame Vargas Llosa? que yo digamos que es una especie de recorrido por el universo de Vargas Llossa de una manera muy original, lúcida, divertida Y diferente a todo.
It was one of the curious. I projected, I had a plan very clear of what I'm going to do. My sight was a little bit of mysterious for me after I began to screw it. And in this case, I decided for the prime. el tema, ¿no? eh o lo que yo pensaba que iba a ser el tema de la novela antes de comenzar a escribirlo. Mi plan era, no tiene nada que ver con el resultado, mi plan era escribir una novela basada en una canción de los Beatles, en Eleanor Rigby. And sighing the méthode Vargas Llosiano of investigators, visiting luggage, etc., via Londres, in Liverpool, visiting the casa de los Beatles, the cementer that is the tumba del personaje Eleanor Rigby, or the person real. eh, preparando mi investigación para escribir una novela corta sobre la canción.
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Chapters
6 chapters
1
How did Gustavo Faverón’s lost luggage become material for a novel?
0:04–9:47
2
What role does Stephen King play in Faverón’s literary universe?
9:47–25:27
3
What inspired the creation of *Madame Vargas Llosa*?
25:27–41:23
4
Why does Faverón avoid writing straightforward allegories?
41:23–56:24
5
How does the novel balance real historical figures with fictional worlds?
56:24–1:11:46
6
What does Faverón say about the anxiety of being a professor and writer?
1:11:46–1:25:10