Chapter 1: What is discussed at the start of this section?
Les grosses têtes de Laurent Ruquier, c'est jusqu'à 18h sur RTL.
Bonjour, heureux de vous retrouver avec pour vous aujourd'hui une invitée d'honneur. Tout d'abord, elle est à l'affiche de Potiche. Elle triomphe dans la pièce de Barillet-Grédit au Théâtre Libre. Clémentine Scellarié ! Clémentine, laissez-moi vous présenter les grosses têtes qui vont vous accompagner pendant 2h30. Tenez-vous bien, ça dure 2h30.
Une grosse tête qui a été ministre de la Culture, mais qui n'était pas dans les soirées Epstein.
Roselyne Bachelot. Bonjour.
Quelle horreur. Une grosse tête danseur étoile qui a su prouver qu'un homme pouvait tenir un balai. François Allure. Bonjour. Une grosse tête qui joue au théâtre, mais il joue dans une équipe adverse à l'Apollo Théâtre, Adil Rami ! Une grosse tête qui pourra vous imiter un soir où vous ne voulez pas jouer, Liane Folly ! Bonjour !
Une grosse tête qui fait le mariole avec l'accent du maroilles, Jean-Philippe Janssen !
Bonjour !
Et une grosse tête, présentateur des Molières, des Victoires de la Musique. Il a compris que la seule façon de ne pas s'emmerder dans ce genre de soirée, c'est de les présenter à la trésorette.
Elle était très bonne !
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Chapter 2: Who are the guests introduced in this episode?
Ça se gâte. Ce n'est pas tout de suite, les Molières, ce sera quand ? C'est le 4 mai. Peut-être que vous serez nommé, Clémentine aux Molières. Il ne faut pas attendre ce genre de choses. Pour Potiche, il ne faut pas y attendre. Déjà, je vous le dis d'avance, c'est foutu. Moi, je serais invité ou pas ?
Ah non, vous non plus !
Vous serez invité à la remise du Ballon d'Or, si vous voulez. Oh, peut-être fort quand même. Du Ballon d'Or. D'abord, il y a les victoires de la musique classique. Parce qu'en fait, vous, vous cumulez. Non, je vais vous expliquer comment ça s'est passé.
Parce que normalement, c'est Stéphane Bern qui la présente. C'est pas vrai. Et comme il danse avec les stars cette année. Oui, il a été éliminé déjà. Il doit être présent, je crois, au Prime et tout ça. Il faut signer sur la longueur. Donc, je suis très content. C'est à Brest.
Ah ben voilà pourquoi il n'y va pas ! C'est parce qu'il a peur de rester en rade ! Non, vive la Bretagne ! Vous voyez, il y a une bonne ambiance ici. Ah oui, j'adore, super ! En tout cas, vous, vous triomphez au Théâtre Libre dans cette potiche incroyable.
Au début, à l'heure de la pièce, je me suis dit, mais c'est marrant, parce que c'est vraiment un rôle de composition, parce que vous êtes tellement l'inverse de ce personnage. C'est-à-dire que je suis une cruche et pas une potiche. Non, on vous connaît comme une femme forte, une femme qui... Comme de poigne.
Une femme à poigne, plutôt féministe, plutôt... Dans la pièce, elle le devient, évidemment. Elle devient, alors qu'elle ne sait même pas ce que c'est que le féminisme. Parce que ça se passe dans les années 70, et donc le pouvoir lui tombe dessus, comme la vérole sur le Marc Lerger. Et donc... Enfin bon, pardon.
Je lui avais dit que je dirais n'importe quoi.
Et donc... Aujourd'hui, on dit une bonne femme sur l'abbé Pierre.
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Chapter 3: What themes are explored in the play Potiche?
C'est le gros titre de Paris Match. Allez-y, oui. Dyson, le fabricant d'aspirateurs. Comment vous savez ça ?
Moi, je ne sais pas.
Vous avez lu Paris Match.
J'ai lu Match. Oui, parce qu'elle n'aspire pas.
Eh oui !
Mais comment tu le sais ? En tout cas, lui, il ramène sa fraise.
Et en tout cas, j'en fis vite son sac. Mais effectivement, c'est le fameux James Dyson des aspirateurs Dyson qui se lance dans la fraise. Depuis trois ans, des centaines de tonnes de fraises sortent été comme hiver de ces serres automatisées du Royaume-Uni puisqu'il s'est lancé dans la fraise après les aspirateurs. Excellente réponse de Roselyne Bachelot.
Est-ce que vous avez succombé à la mode de l'aspirateur de luxe, Clémentine ? Non, les trucs de luxe, en général, ce n'est pas trop mon truc. Et puis, non, voilà. Ça coûte très cher.
Pardon.
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Chapter 4: What is the significance of the quotes shared during the episode?
Ah voilà, c'est ça. Exactement. Et elle chante merveilleusement bien. Je l'ai croisée la semaine dernière. Elle est très belle aussi. Elle est venue sur scène avec Michael Gregorio puisqu'elle faisait déjà partie du spectacle. Mais sauf que là, elle est apparue physiquement en vrai. Et là, mais c'est une bombe ! Cette fille est une bombe ! Formidable !
Il faut dire ce qu'il y a. Vous êtes d'accord ?
Oui, tout à fait. C'est une copine en plus, Elodie. C'est une copine ? Ah !
C'est pas ma copine, c'est une copine. Votre copine, je l'ai vue vendredi dans Danse avec les stars. Vous étiez tout ému dans le public à la regarder.
Oui, mais c'est pour ça que je voulais pas être dans le public, parce que je me suis dit on va faire des gros plans et tout ça, mais oui, j'avais envie de la souvenir. Ah, ça fait plaisir de vous voir. Ah, c'est très gentil. Vous m'avez dit « ça m'a fait plaisir de vous voir » ou « ça vous a fait plaisir de la voir » ?
Non ! Elle et lui, vous et elle, je veux dire. Vous et elle, parce que c'est vrai que c'est mignon de voir un couple qui s'aime à l'écran. Moi, j'aime ça. Comme pour Nelson de Montfort et Candeloro, c'est pareil. On aime l'amour ! Moi, on aime l'amour, absolument. Et d'ailleurs, au fond, je me posais la question à propos de Potiche et de votre rôle, Suzanne Pujol.
Est-ce qu'il l'aime vraiment, ce monsieur Pujol, qui la maltraite, sa femme, au départ, de Potiche, parce qu'il la considère vraiment, d'où le titre, comme une potiche ? Mais est-ce qu'il y a de l'amour entre eux ? Moi, je pense, parce que sinon, elle ne resterait pas avec lui, quand même, à la fin. Elle décide de... Je n'ai pas trop raconté, il y a beaucoup de suspense.
Non, mais c'est vrai ! Partira-t-elle avec son ex-amant ou restera-t-elle avec son mari ? Moi, je pense qu'il y a de l'amour. Mais moi, j'en vois quelques fois où il n'y en a pas, Laurent. Je ne parle pas du théâtre. Donc, en fait, il y en a. On va dire qu'il y en a. Je reviens au film Potiche avec Deneuve parce qu'elle chantait Catherine Deneuve dans ce film.
Est-ce que vous vous souvenez de quelle chanson il s'agissait ? Quelle célèbre chanson interprétait Catherine Deneuve dans Potiche ? Ah, ce n'est pas « Mange-moi les boules » là, « Istanbul ».
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Chapter 5: How can artists manage stress and performance anxiety?
Et la concentration et le stress. Alors, ça n'a rien à voir. On peut être détendu, comme sont les grands concertistes classiques, et être vraiment au saumon de son art, concentré, donner le meilleur de soi-même, mais sans avoir peur.
Ce ne sont pas des énergies qui sont compatibles. Clémentine, c'est l'arrivée. Pardon, je comprends ce que vous dites. Peut-être aussi le trac, ça peut être une espèce de courant électrique qui n'est pas forcément négatif pour avoir envie de bien faire.
Ça s'appelle l'adrénaline.
et de dépasser l'adrénaline à ce moment-là. Je comprends ce que vous dites, parce que c'est vrai que la peur, c'est nul. Je trouve que le trac, ça peut être quand même un truc qui excite quand même.
C'est vrai que c'est quelque chose qu'on entend, mais la plupart des chanteurs ou des artistes, même s'ils montent avec une petite piqûre, ils sont contents. C'est vrai qu'il y a une excitation, il y a une décharge d'adrénaline. Mais on entend très souvent, j'ai été un petit peu stressé, ça allait mieux au bout de cinq minutes, tout est passé à autre chose.
C'est difficile de faire un concert total en étant complètement stressé à cœur du début de la fin.
C'est un livre qui s'adresse surtout aux jeunes artistes, aux jeunes musiciens qui vont pouvoir tirer des leçons de votre expérience parce que vous avez accompagné de nombreux artistes au piano pendant des années. Vous avez vous-même un trio de jazz. Vous venez d'ailleurs de sortir un nouvel album qui s'appelle Fling.
On peut peut-être d'ailleurs, pendant qu'on se parle, écouter juste, parce que c'est une chanson très célèbre que vous avez repris façon de jazz.
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Chapter 6: What advice does the guest give to young musicians?
C'est la fameuse chanson de Johnny. Vous pouvez me dire laquelle d'ailleurs ?
C'est que je t'aime. C'est une gageure. Je me suis fait ce plaisir de reprendre cette chanson en l'arrangeant à ma façon, en jazz.
Et donc, grâce à cette expérience et à cette carrière déjà longue, vous donnez ces conseils à travers votre livre. Et vous parlez des critiques aussi. Et vous dites, les critiques, c'est pareil, il faut savoir les accepter.
Et il faut parfois plutôt retenir les mauvaises que les bonnes. Oui, parce qu'il peut y avoir dans la critique positive, il peut y avoir une forme de complaisance. Il faut savoir d'où parle la personne, quel est son intérêt à formuler certaines critiques.
C'est selon, c'est-à-dire qu'il n'y a pas de... Il y a des bonnes et des mauvaises critiques, mais disons que c'est quelque chose qu'il faut surtout anticiper, sur la quoi il faut réfléchir.
Il y a beaucoup de jeunes musiciens ou d'artistes, ça peut être dans le théâtre, dans n'importe quel art, qui se lancent dans une production sans anticiper le fait qu'à partir du moment où on s'expose, on va être jugé.
Et ça, c'est quelque chose, si on ne l'a pas un petit peu anticipé, si on ne s'est pas demandé comment ce qui allait se passer, ça peut faire mal un petit peu quand même.
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Chapter 7: What is the significance of accepting criticism in the arts?
Vous parlez de l'apprentissage aussi. Et pour un musicien, il faut apprendre à jouer lentement. C'est le premier conseil. Très lentement. Pourquoi très lentement ?
Parce qu'en fait, c'est une façon d'être sûr de connaître son texte. C'est une façon aussi d'aider les muscles à apprendre une œuvre. Et c'est une façon, si vous voulez, la lenteur, c'est un révélateur.
C'est-à-dire que la vitesse, c'est un cache-misère, mais la lenteur permet vraiment de mettre la lumière sur tous les petits défauts, tous les petits pièges, les petites imperfections qui pourraient revenir, justement, hanter l'artiste.
C'est valable pour le comédien, pour n'importe qui, au moment de monter sur scène ou de faire une prise au studio ou n'importe où, quoi. À l'occasion de la sortie de votre album, vous serez en concert au Sunside à Paris du 12 au 14 mars avec votre trio de jazz.
Et un dernier conseil que vous donnez, moi ça, ça m'a amusé, c'est dans le chapitre « Épanouissement » de l'artiste, du musicien, vous écrivez au passage complexe « Certains élèves n'ayant jamais fréquenté un conservatoire considèrent parfois
que leur technique sera toujours moins bonne que celle de leurs collègues ayant suivi, eux, un cursus classique et sont victimes d'une espèce de complexe d'infériorité académique. Inutile de tourner autour du pot et de chercher à les détromper, ils ont raison !
Ça, ça m'a beaucoup fait rire ! Ben oui, mais le message le plus important, ça c'est pour la blague, mais c'est vrai que quand on étudie le répertoire classique, on est obligé de prendre du temps pour étudier la technique, le son, la pédale... Il y a tout un tas de choses qu'on ne peut pas faire quand on s'intéresse uniquement au langage et à l'harmonie.
Mais le message le plus important, quand même, pour compléter, c'est qu'on n'est pas obligé de passer par l'académisme et les institutions pour rencontrer de bons profs et travailler le répertoire.
C'est le plus important. L'élève est le maître. C'est pas l'élève est le maître. L'élève est le maître. Un essai sur l'épanouissement artistique.
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Chapter 8: What are the key themes in Michel Houellebecq's first novel?
C'est chez H&O Éditions. C'est signé Étienne Guéraud. Et c'était le livre du jour. Merci. Une question pour M. Normand, à Marie-Pier Hervé, qui habite Rennes, en Ile-et-Vilaine. Et la question concerne, on l'a évoquée il y a quelques minutes, Gabriel Yared, ce célèbre compositeur, qui avait fait d'ailleurs la musique d'un film dont vous étiez une des actrices, 37-2.
C'est même ce film qu'il a lancé en tant que compositeur pour le cinéma, Gabriel Yared, puisqu'effectivement, il avait signé la musique du film de Bennex, film dont on se souvient forcément. Ça, ça a été important dans votre carrière. Oui, oui. 37-2. Et Gabriel Yared, il a été ensuite récompensé pour d'autres musiques de films.
Il a eu un César pour le film L'Amant, évidemment, tiré du roman de Marguerite Duras. Et un Oscar de la meilleure musique, mais pour quel film ? La mémoire de l'eau ? La mémoire de l'eau, non. Un film récent ? Alors non, ce n'est pas un film tout récent. C'était en 1996. Un film français ? Un film français, non. Un film américano-britannique.
Mais évidemment, je vous demande le titre français. Vous pouvez me le donner d'ailleurs en anglais. Et c'est d'ailleurs amusant que vous me le donniez dans les deux langues. Vous comprendrez pourquoi.
Est-ce que c'est proposition indécente ?
Non, proposition indécente, non, mais j'écoute. Écoutez, on en parlera après l'émission. Est-ce que le film lui-même a été récompensé par d'autres Oscars ? Ah oui, oui, oui, c'est un film. Je peux vous dire que ce n'est pas un film français, mais il y a une Française à l'affiche en revanche. Le patient anglais. Le patient anglais, the English patient.
Excellente réponse d'Alex Vitorak. Allez, une autre question, et cette fois, ce sera une question d'opéra, pour faire plaisir à Madame Bachelot. Il s'agit d'identifier un compositeur allemand, mais qui n'avait pas de succès. Alors, il est parti en Italie, et il a changé de prénom, comme ça arrive parfois, et il a pris un prénom italien.
Bon, c'est pas non plus en Italie qu'il a eu du succès, c'est finalement en France, quand il est arrivé en France. Mais quel est le nom de ce célèbre compositeur allemand, au nom italien, qui a eu du succès et qui est mort à Paris ?
Il est allemand d'origine, c'est ça ?
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