题目：《南方车站的聚会》——自觉的作者、暗昧的类型主播：一磅半斤1、从“战神”的球衣到霓虹灯——视觉上的荒诞现实2、黑色电影——“类型作者”的幽暗摇篮3、讲故事——“一千零一夜”式的接头暗号据访谈报道：剧本刁亦男写了2年，结构来源于《一千零一夜》，一个人给国王讲故事，如果他讲得不好，国王不满意，他就会被当场杀掉。第一场戏，就像是《一千零一夜》的开头。一对陌生男女，胡歌饰演的逃犯和桂纶镁饰演的陪泳女在雨夜相遇，胡歌开始跟她讲述自己的故事，之后影片在讲故事和两人躲避追捕中交织进行。4、节目外的文本延展——从复述故事到创造故事相互取得“信任”后，逃犯与陪泳女共谋，为了能“以命换钱”而先逃亡保命，进而再编故事拿钱————“你找我陪泳、我举报你”讲故事的人最终惨胜，她们保护了自己的“故事”（共谋）——拿了钱。5、地域空气与人物气质懒散而廉价的享受，是他们的生活态度，人物的气质由此而来。6、最为影评人所重视的类型——黑色电影，“下沉“的魅力，暧昧的内涵从《白日焰火》说开去。7、女人的惨胜——队长视点的复杂意涵8、《夜车》——“策略”意识的优劣双面性9、“我从电影理论中获取给养”——访谈转摘10、刁亦男导演的文学素养《白日焰火》的原点——霍桑的短篇小说11、黑色电影的“非纯粹体验”跑题到了东野圭吾的畅销，反观黑色电影的审美门槛12、黑色电影“灰色”化——“类型”的市场困境《受益人》的扭曲偏离和《风中有朵雨做的云》的吊诡暧昧当然还有，《白日焰火》的牛逼，就是牛逼！13、由内而外的“爽”——视觉呈现的快感和人物终局的快哉14、资本对类型自以为是的“改造”和规训黑色电影的类型特质与市场标准的矛盾15、刁亦男的影像与波拉尼奥的文字1）“野鹅湖”——城市化的空间特点——犯罪滋生的载体——《2666》中暴力杀戮的炼狱分地盘——戏剧冲突的前提——团伙争斗的起因2）空间意涵与角色的职业设定城中村赌场野湖家具城（寨）兴业宾馆——开发区废弃，宾馆的霓虹灯廉租楼杨淑俊（农哥的妻子）——从棉纺厂女临时工到二手家具城女雇工16、到底是不是简单的“秀活儿”？所谓的“形式大于内容”，是只能看到形式而看不到内容的观众的乱喷。农哥昏迷状态下举枪对准墙上的报纸——旧照片伴随着开枪声——时空跳转17、欧洲电影节的新倾向——类型作者的好景18、改版后的电台——新的海报——小青年的原创设计19、预告——《复仇在我》——一磅老师的“亚洲犯罪片的两个里程碑之一”声音编辑：半斤提纲整理：半斤

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“What did the council decide on item 42?” — answered with the speaker and the moment.

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