Marko Ivanović

Tak, to jste správně řekla, ještě v divadle, které má s Janáčkovou hudbou velkou interpretační zkušenost a samozřejmě je tam i ta velká tradice toho, jak se vlastně ty Janáčkové opery mají dělat.

Pochopitelně docházelo tam k určitým

debatám s muzikanty i se zpěváky třeba o tom, když jsem něco chtěl trošku jinak, než oni byli zvyklí.

Zároveň i pro mě to bylo velmi poučné.

Odporovali?

No někdy jo, ale většinou to jako dobře dopadlo, ale jak říkám, to bylo ale něco, s čím se tak nějak jako dalo počítat.

Zároveň i já jsem se spoustu vecí dozvěděl právě, že člověk měl najednou možnost nahlédnout i do těch starých partitůr,

kde byly třeba poznámky ještě lidí, kteří Janáčka pamatovali nebo třeba pamatovali jeho žáky, takže tam samozřejmě člověk taky se nad spoustou věcí zamýšlel.

Ona totiž, Janáčkova hudba je pro dirigentá vlastně, je to obrovský dobrodružství.

Je to strašně vzrušující, protože Janáček, on to nebyl jako, nemůžeme říct, že by to byl šílenec.

Ale prostě byl to člověk velmi takový jako svérázný.

A tomu odpovídá i jeho notový zápis, který je, můžu říct, jako mnohoznačný.

Že tam máte často místa, kde si říkáte, tak moment, tak má to být takhle, anebo to má být dvakrát rychlejc.

A pak si říkáte, ano, tradice třeba v Brně nebo obecně v Česku je, že se to dělá takhle rychle.

Ale nemyslel to třeba Janáček úplně obráceně, rozumíte?

A takovýhle otázky si kladete nad jeho notama pořád.

Jo a pořád třeba si pamatuju ještě na Hamu na seminářích jsme třeba rozebírali tu jeho skladbu Taras Bulba a bavili jsme se tam o jednom konkrétním tempovým přechodu.

A dodneška jsme to nerozčísli, prostě existuje asi dva nebo tři způsoby, jak tenhle tempový přechod, jak si potom v praxi udělat, jo, a kolem toho se třeba někteří dirigentě i hádají, že takhle to je správně a tak dále, ale to je prostě na tom Janáčkovi krásný.

A ostatně svědčí o tom i, jak si záznamy o...

v premiérách, u kterých Janáček byl, kdy on vlastně se provoval velice velkorysé, když se ho tam třeba, já nevím, tady flétnista České filharmonie, když se ho ptal na jedno místo v symfonietě, že to se v tomhle tempu přece nedá zahrát a on říkal, to nevadí, to má znít jako vítr.