Chapter 1: What stories are shared about the origins of the carnival in Santa Cruz?
Mr. Carnaval, un espacio con el que descubrir historias y personas vinculadas con el carnaval a través de la conversación y reportajes. Mr. Carnaval, con Domingo Hernández Ramos.
Bienvenidos un día más a este, a tu espacio de entrevista, el espacio donde pretendemos acercar siempre la figura, la persona, el colectivo que hace posible a día de hoy ser el mejor carnaval del mundo, el de Santa Cruz de Tenerife. El programa de hoy, hoy te voy a regalar un programa a nuestros amantes de Mister Carnaval, un programa que va a prometer total.
Hoy tenemos a Abelardo Díaz Castilla, a nuestro queridísimo Lalo, y a Juan Díaz Castillo, más conocido como El Breva. Bueno, aquí tenemos una tertulia, vamos a tener una buena tertulia, y vamos a hablar... De la ni pico ni corto infantil. O ni corto ni pico. Bueno, ya ellos me van a reprender, me van a tirar de la oreja. Si es ni corto ni pico, ¿cómo fue aquello?
Pero la historia comienza siempre, si no me equivoco, en el año de Poncho de 1972, ¿no, Juan? Sí.
¿Cómo fue todo eso? Bueno, mi hermano puede decir algo más que yo, porque yo nada más que tenía 7 años. Yo después, con 8 años, empiezo en el 73 lo que es ni pico ni corto. Pero yo sé que mi madre nos hizo con unas mantas... Unas mantas que tenía ahí de rayas, nos hizo los ponchos para ir igual que todos los compañeros. Éramos 18 personas.
Pero eso no era muro ni nada, eso era un grupo de amigos, ¿no? Amigos familiares, ¿no?
Un grupo de amigos que ya se veía venir y Domingo Ortega lo que hizo fue cedernos su sotea para... para después empezar a ensayar en serio en el 73, que salimos y nos llevamos el segundo premio.
Vale, Domingo Ortega del Toscal, ¿verdad? Sí. Bueno, Abelardo, entra ahí mejor. ¿Quién es Domingo Ortega? Para que nuestros amigos sepan quién es.
Domingo Ortega es el padre de Paco Mpa Descanse, de Robertito. Y gracias a él, la muria salió.
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Chapter 2: How did the guests get involved in the Ni Pico Ni Corto murga?
Número 52. Traviata ensayaba la 42 y 10 casitas más arriba la ensayaba Lani Pico en el año 73. Del 73 al 76. El 76... Es cuando ya entra mi padre como colaborador de la Murga, vendiendo rifas, y se alquila la casa donde tú entraste, que es la época de la traviata y demás, y se alquila esa casa. Pero sigue siendo ni pico ni corto. Hasta que llega el año 79, se hacen unas votaciones...
Mi padre sale elegido presidente y es cuando se forma Ni Pico Ni Corto Ni Pico porque los niños que iban saliendo, pues no tenían dónde ir y para que se fueran a otra murga, que la mayoría iban a triqui-traque, pues se quedaban en Ni Corto Ni Pico. Ni Corto Ni Pico y Ni Pico Ni Corto salieron juntas durante cuatro años.
Después ya de ahí el nombre de Ni Corto Ni Pico desaparece y se queda Ni Pico Ni Corto.
A ver Lalo, 73, cuéntame eso de la Murga Infantil.
73 fue el año muy bonito, porque con 18 niños, llegar a una Plaza Toro y llevarnos un segundo premio, eso fue... es que ni vamos ni creérselo.
Fue el primer año de la Murga, ¿no?
El primer año, en concurso, claro.
¿Quién te escribía en esa época?
Víctor Papareta, el de la Nipunifá, y gracias a él y al Navarrito que le enseñó a Paco Recorte para descansar y tocar la caja.
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Chapter 3: What challenges did the guests face during their early years in the carnival?
¿Qué más? ¿Detallitos de la infantil? Abelardo.
Bueno, pues, detalles. Cosas que tengas que decir. Hubo un detalle que fue muy triste.
Guau.
Que fue cuando nos íbamos a Las Palmas.
¿Qué año?
¿Qué año fue ese? ¿El año de Waldo?
Sí, setenta y... setenta y nueve. Puede ser, setenta y nueve.
Que Domingo Ortega lo dejó tirado aquí y nos lo llevó para Las Palmas. ¿Y eso? No sé. La tenía cogida con el chiquillo. Entonces a raíz de ahí hicieron una reunión de padres y nombraron a mi padre presidente.
Sí, pero vamos a ver, Domingo Ortega era el presidente, ¿no? Supuestamente, ¿no? Sí, sí. Y al cabo del tiempo fue todo para atrás, ¿no?
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Chapter 4: Who were the key figures in the development of the Ni Pico Ni Corto murga?
Ustedes mismos estarían... Sentimos todos. Juego macho. Un palo fuerte. Mi padre ni se lo creía. Yo creo que mi padre tuvo una conversación con él y todo, en el barco. Pero se fue. Drástico.
Y a raíz de ahí, bueno, reunión y ya... Abelardo presidente de Galipico Nicorto, ¿no? Infantil. Todavía no había nacido. La adulta, ¿no? La adulta, cuidado. Te estamos hablando de unos detalles.
Y la labor que hizo mi padre en la mujer infantil y en la adulta. En la adulta papá también estaba. Sí, claro. Fue maravilloso. Porque mi padre a veces... Porque hasta la gente que se iba para el cuartel... Se la ayudaba. Se la ayudaba. Se la ayudaba económicamente. Hasta el que se casaba también se la ayudaba. Y el que no tenía dinero para salir a la murga, como él vendía muchas rifas,
Ah, y le pagaba al cuartel, se le mandaba cosas para que no lo pasaran mal. Y también hablar con el capitán general de Canarias para poder liberarlos para la época de carnavales también.
A mí me trajo de Sevilla para acá, cuando salimos vestidos yo no igual.
También gracias a don Luis Mordón de Sevilla, que era socio de honor de Lanipico, porque mi padre era de los que terminaba el carnaval y le gustaba hacer una comida de hermandad. Y con mujeres, con niños y todo. Éramos una familia. Siempre íbamos al bodegón que está en La Rotava. Al lado del campo de fútbol. Sí. Y siempre iba a Luis Maldonado de Sevilla, iba a todas las comidas.
Bueno, que donde se le entrega un salsofón hecho al príncipe Felipe, que hoy es el rey de España, claro.
Guau.
Y a Abelardo, padre, con los niños. Cuéntanos detalles para que nuestros amigos y amigas lo sepan.
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Chapter 5: What experiences shaped the musical style of the Ni Pico Ni Corto murga?
La época guandínea.
Sí.
Y ahí fue cuando ya Domingo habló con Navarrito para la caja, para que yo enseñara a Paco para descanse. Después a Víctor para las letras de la Nifunifá. Y así fue todo. Después estaba Domingo el Cuervo, que eran colaboradores.
Después también participó en las letras Beremundo. No lo conozco. Nifunifá.
Vale.
Máquina. Tuvo muchos años también después de jurado. Era fijo, ¿no? Era de los fijos, como Mico Aranzi en las infantiles, ¿no? Sí, sí.
Vale, vale, vale. Se hacían. Antiguamente el ayuntamiento cogía a dos o tres personas y las dejaba como fijas. Luego se quitó.
Es que yo creo que el concurso de murgas infantiles la hacían en Funifá.
Sí, sí, sí, la hacía Mingorance con Ramón Guimerá y Enrique.
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Chapter 6: How did the carnival evolve from the 70s to the present day?
Sí. ¿Ayudando, colaborando o participando?
No, no, participando. Aguitando. Participando. Después de salir la adulta y hasta el 90... ya se queda como ni pico ni corto. En los 90 es cuando se para, porque mi padre está enfermo.
Sí, se para la infantil.
Se para todo. Ya la adulta ya no estaba. Solamente el nombre de la infantil que lo absorbe la adulta. Entonces, en el 90 es cuando mi padre está enfermo y dejamos de sacar la murga.
El año de Pinochet, ¿no fue?
Se para, sí. Ese es el último año. Ahí me he ido para los chinchosos. Hablo con Alexis Hernández y estando los chinchosos, Lorenzo Marichal me enganchó. Yo no había montado nunca una murga infantil, nunca. Y en ese momento yo voy a... a la sociedad de los anzalines canarios que estaba por el parque, que ahí ahora es una guardería. Sí, sí.
Y claro, a los chiquillos los habían echado de allí, no tenían casa, no tenían nada. Entonces yo hablo con mi padre y mi padre me deja la sociedad para ensayar a los niños. Veinticinco días para ensayar, no había más días. Y en ese año, se lleva el chinchocito, es el primer premio, y en ese año hablan de ni picas ni cortas. Quien habla con mi padre soy yo, mi mujer y Loli.
Estaba Basilio también de testigo. Y mi padre ofrece otra vez la sociedad. Lo único que tenían que pagar era el alquiler, pero la sociedad estaba ahí. Y entonces empieza ya la andadura de ni picas ni cortas, donde estaba Cristo, Francia y la Juana, yo... Y Alexis Hernández, que fuimos a buscarlo alrededor del club. Nos sentamos con él. Él nos dijo que sí. Sin problema. Había que pagarle.
Yo sigo diciendo lo mismo. Con nuestro dinero se le paga a quien quiera. Ese dinero lo generaba las nipicas. Ellas estaban de acuerdo. Si estaban de acuerdo, estaban de acuerdo. Ahí está la prueba del primer año. Pasan a la final.
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Chapter 7: What impact did the COVID-19 pandemic have on the carnival community?
Sí, claro. Y como ya la ni pico ni corto infantil, los niños van a la ni corto ni pico, ya vamos a dejarnos de bobería y es ni pico ni corto. Abelardo puso un puñetazo, se ha quedado así. ¿Cómo trabaja musicalmente?
Porque hay una cosa que yo siempre he dicho tanto con Itiel Delgado en Crónica Murgueras, con Alía Bassi en Más Carnaval, hay aquí en Mister Carnaval, todo el mundo ha sido ni pico ni corto. No todos, pero ¿quién no ha sido ni pico ni corto? Hombre...
Vale, pero el tema está en cómo cuidaban lo que son los trabajos musicales, porque date cuenta que las ni picas ni cortas, tú pones a escuchar a las pibas esas y dices tú, es que hoy en día vas a Factoría Carnaval, pones ni picas ni cortas, pones un vídeo y dices tú, no hay nada por ahora que supere eso y estamos hablando de trabajos musicales antiguos de una época en que estabas tú, estaba La Juana, había un equipazo musical, ¿no?
Alecci. Pero era también Alecci Hernández, claro, pero...
y también hay que nombrar a Juan Ramón Feble a Juanio en el año 94, cuidadito fue su primer año nosotros éramos también te voy a decir una cosa pero todo esto viene a que siempre han cuidado eso el año y pico no le hizo falta nunca al principio que se quisieran hacer una voz o dos voces ya las hacíamos entre mi hermano y yo por inercia con orejas
Porque era así, o la hacía yo, o la Juana, ya cuando entró la Juana, pero tal vez hacíamos dos voces. Por ejemplo, la canción de Regan, pues hacíamos dos voces. Pero el tema de las pibas es un rollo, te lo digo claramente, alucinante. No, espectacular, ni nada como eso. Porque eran un equipo que cuando se engranaba todo, sonaba a blues. Sonaba muy bien las pibas.
Una murga que fuese una por encima y otra por abajo. Era todo un piano. Ahí están las presentaciones del año y pica. La de las flores. Eso es curso y púa. 97. Aparte que eran todas bonitas. Tú ves las caras del año y pica ni corta. Cualquier estampa de cualquier año se nota. Y calidad musical increíble. Increíble. No hay nadie por ahora. El trabajo se te hacía fácil de hacerlo. Claro.
Muy fácil. Pero con este mensaje era el que también ustedes y Nani Pico han cuidado siempre lo que es la armonía, la musicalidad, ¿no?
Sobre todo, como dices tú, la armonía y sobre todo el no comerte las melodías. Para mí eso, yo oigo las murgas y cuando yo veo que no está la melodía original... Que por eso te digo, tanto Alessi como el Flaco, eso lo llevan a rajatabla. Es que las melodías son las melodías. Hay gente que dice, tú, niños, ¿qué están cantando? Te suena, pero ¿dónde está la melodía?
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Chapter 8: What lessons can be learned from the history of the Ni Pico Ni Corto murga?
Es por lo menos el nombre, por respeto por lo menos a él que ya está ahí arriba, tranquilo, por lo menos el nombre. Pero es que encima, gracias a Dios que el invento no salió, le vas a hacer mista este año.
Ya, yo creo que eso ya sería caer un poquito bajo ya, para mí, para mi punto de vista, de lo que yo veo de Nipico, porque Nipico, aparte de que ha sido una murga escuela, ha sido una murga que aunque no haya pasado la final, siempre ha estado ahí, siempre, siempre, siempre, y luchando, y luchando, y luchando, ahora lo que no puede ser es...
que todo valga, todo no puede valer, todo no puede valer.
Claro, estamos hablando, ustedes están hablando con propiedad, yo no puedo entrar en la conversación si lo escucho, pero ustedes estamos hablando... Con propiedad seria. No, están hablando con propiedad seria y hablando de una cosa que es de ustedes, que es vuestro hijo también, digo vuestro porque suena español, pero es su hijo.
Quien conoció la Nipipo. Mi madre, tengo que decir claramente, si pudiera levantar y ver... Como papá mismo. Se vuelve a morir otra vez del susto.
Y todo por una maldita conversación que tú en un momento dado se pudo... Es una cosa que... Por muchas cosas, por muchas cosas.
Y a veces la avaricia rompe el saco. Y es un hermano mío, yo lo quiero, ¿sabes? Pero lo ha hecho mal.
Bueno, hemos denunciado, hemos hecho una denuncia. Vamos a hablar de los directores de La Ni Pico Ni Corto. Hablemos de los directores. Año 94, Lorenzito Marichal, podemos hablar, pero me gustaría hablar, componente de la Nipico, por parte de ustedes dos, de nuestro amigo que falleció en el año 2001, si no me equivoco, de Borja. ¿Cómo fue todo? No fue todo.
Quiero que me hablen ustedes cómo fue la evolución de él como componente a pasar como director y la vinculación que tuvo en la Murga. Vamos a hablar de directores.
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