Peter Weller knows that most people think of him as RoboCop. But he also knows that when they approach him to talk about RoboCop, it’s his opportunity to talk to them about art, jazz, theater and many other areas that are not merely hobbies for him, but actual artistic pursuits. Peter tells Marc why he got his Ph.D. in Italian Renaissance Art History and how his jazz trumpet playing in college stuck with him his whole life, leading him to a friendship with Miles Davis. They also talk about the necessity of art during times of political upheaval and revolution. Sign up here for WTF+ to get the full show archives and weekly bonus material! https://plus.acast.com/s/wtf-with-marc-maron-podcast. Hosted on Acast. See acast.com/privacy for more information.
Chapter 1: Who is Peter Weller?
So, anyway, I am at the Japanese International Film Festival, Kyoto, with the great Jean Moreau, Truffaut's Jean Moreau, and Mike Medavoy, a great Orion producer, producer of many films, and Vittorio Storaro. And for those of the people listening to this who don't know Vittorio Storaro, if I said the movie is Apocalypse Now, Sheltering Sky, Last Emperor, Last Angle in Paris. DP? What is he?
Yeah, he's the guy that first filtered... Technicolor. Yeah. With Dario Argento, that's where he began with it. Yeah. Okay, so he's Visions of Light, he's a true... Ja. Ja. In Italien sage ich, wer ist dein Lieblingspainter? Er fragt, wer ist deiner Lieblingspainter? Ich sage, ich weiß nicht, ich drücke ein paar Namen. Er fragt, bist du jemals in Padova gewesen, um Joto zu sehen?
In der ersten Narrative von 1x146 Framen von Depth, Gefühl, Farbe, Perzeption. narrative movie. Giotto. Giotto, yeah. G-I-O-T-T-O, yeah. And I go, who? And he says, Giotto. And so Metta Boy and Jean Moreau are watching this, so I don't want to eat shit in front of them. I said, Giotto, I said, I don't know who you're talking about, brother.
And he flips his Versace scarf and says, well, Peter, we cannot talk about art. And walks off, man. And dig, I run after this pretentious... And I say, I say, pretensioso, which means you're pretentious, fuck. And he goes, no, you are pretentious, because you're like most Americans, who can spout off these names. Jackson Pollock, whatever, Larry Rivers, whatever. But you've got no context.
Because if you don't go see Giotto in the Capella Scrovegni, which is only 20 yards long, in the very first narrative, by the way, everybody talks about him. Leonardo spricht davon, Michelangelo, Picasso, Rothko. Rothko schreibt einen ganzen Hommage zu dem Mann. Ja. Also, wenn du diesen Mann nicht kennst, hast du keinen Kontext. Ja. Keinen. Und ich fühle mich geschlagen. Ja, du warst.
Und ich war, ja. Und ich rufe Ali. Ja. Und ich sage, hey Mann, was ist mit Giotto? Sie sagt, ich habe versucht, dich anzunehmen, aber du wolltest nicht zuhören. Du wolltest eine Kontemporärin machen. Es ist das Anniversarium dieser Kirche, die die Frescoes öffnet und herausstellt, welche eine bemerkenswerte Veränderung aller visualen Kunsttipps heute ist. Am 25. März 1305.
Wann hast du da rausgekommen? Oh, yeah. I had that poster. Yeah, and that's Brian. One of my oldest friends. I said, we gotta go, man. We gotta go to this place. It's like a beatnik adventure. It is. So we went to Venice and we took the train and we sat there in the days you could smoke a cigar and sit with a cappuccino. And Brian goes, oh my god, man, ain't seen nothing like it.
So I go every single December 24th now. Yeah, to look, to sit. To sit. Be present. Now you're only allowed 15 minutes because it's all hermetically sealed and restored. So that's Giotto It's called the Arena Chapel in English. So you dig Rothko's Chapel in Houston and you're rapping on Rothko. Rothko's whole square imagery of color comes out of Giotto. No shit. Yeah. Had to come from somewhere.
It all came. Carlo Carrà, maybe the guy who invented Cubism, comes from Giotto. Picasso.
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Chapter 2: What is Peter Weller's background in art and jazz?
Auf der Trompete? Ja. Ich sitze auf dem Bandstand, spiele einen Count Basie-Ton namens Cloudburst. Ja. Ich spiele, ich solo. Ja. Auf Cloudburst. Ja. Ein sehr schöner Mann, der die Band läuft, Leon Breeden, das ist 1 Uhr, die Leute in der 1 Uhr sind alle berühmte Leute, Bones Malone, Lou Marini, die sind alle... Lou Marini. Ja, das sind die Jungs, mit denen ich zur Schule ging. Lou Marini. Ja.
Und Dean Parks, ein toller Stadion-Gitarrenspieler. Diese Leute sind in der 1 Uhr, ich bin in der 4 Uhr, in der 5 Uhr, aber ich sitze auf dem Bandstand, und der Mann schreit mich an, und er sagt, ich mache eine Transition, ich weiß nicht, von B-Flat-Minor oder was auch immer. Und ich sage... Es ist wie Whiplash. Es ist total wie Whiplash.
Der Kerl will mir ein Symbol schicken und ich will nicht mehr. Also sage ich, ich werde das nicht für 49 Dollar vergeben. Und ich werde nicht Miles sein, der in diesem Buch ist und mein einziger Hörer ist. Ich möchte nur sagen, I was with Miles the last gig he ever played in his life. Last person out of dressing room and walking to his car. 18 days later he was dead.
Okay.
Chapter 3: How does art influence society during political upheaval?
Der, den ich am meisten zurückkomme, weil ich ihn höre, jedes Mal, wenn ich in den Klinikum gehe, ist Bitches Brew. Ja? Ja. Für mich ist es in einer silbernen Art. Na, das ist genau vor Bitches Brew, Mann. Ich meine, das ist Joe Zavano. Oh, ja.
Und er ärgert mich. Warum? Er ärgert dich? Ja. Ja. Es gibt etwas über seinen Swagger und seine Hat. Aber ich verstehe seinen Platz. Aber ich bin kein Wetterreport-Person. Aber in einer leisen Art und Weise, die Transition von... Das ist wie ein flüssiges Herz. Das ist es. Und ich nehme auch den Jack Johnson-Rekord.
Keiner spricht darüber. Nein, ich liebe den Jack Johnson-Rekord. Oder On the Corner. Wenn ich die zwei... Du weißt, es ist hübsch, dass du das sagst. Weil die meisten Leute gehen zu Kind of Blue. Das ist Hack.
I was Coltrane. I can't say it's hack. No, no, I mean, but most of those people are guilty of what you had that moment with that DP. That's right.
They got no context. They got that and they stopped there. And then it's like what Keith Jarrett said, Miles, why don't you play those ballads anymore? It's just because I love them. Weil das alles Spiel ist. Ich liebe dich für das, Mann. Denn die meisten Leute bringen das nicht auf.
Und Herbie da drüben? Herbie. Das Rekord ist für mich so, dass es alles von hier kommt. Irgendeine Ambientmusik, Und Brian Eno, Velvet Underground abgesehen, aber der Raum, den er erzeugt... Ich bin nicht so sicher, dass Velvet Underground von ihm kommt.
Er kommt nicht, Mann. Ich hatte ein paar Konfus mit ihm, Mann, über den großen Jazz-Influencer.
Oh, ja, ja.
Ja.
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